其實我是一個很挑食的閱讀者，就以我的閱讀歷史來看，我很偏重在中文，西方東洋的書籍幾乎我櫃上沒有幾本。而在中文書籍中，我又特別偏好古典文學，所以我的書櫃上幾乎滿滿的都是古典文學，當然一部份是因為這些書都是中文系所會用到的課本或工具書。
現在我房間內有五個落地式的大書櫃，扣除放文具、雜物、光碟等非書籍與文學的物品後，大概還剩下三個半裝滿書的落地大書櫃。有時候想，如果我把這些書都換成購買時的現金，我大概可以多個十快萬的存款吧！去年計算過，我櫃上的書籍大約有八百本，以一本一百五十元來算，就有十二萬了，當中還有許多是大本厚的精裝版，所以應該只會多不會少。
恩，我物質上是窮困的，但精神上是滿溢的。
我一直覺得古典文學是最美的文字表現，一字一句總是充滿許多的內涵，在極短的長度裡，卻可以容納龐大的資訊。若把這句話翻譯成文言，大概是這樣：古文美矣，字句滿實，雖短而大也。同樣意思的一句話，在白話文中卻要用兩三倍以上的字數才能清楚表達，而且雖然使用的字眼都是很簡單的，可是卻能感受到其中的樸實與真實，文言文真的是非常具有美感的語言工具。也難怪我在國中國文課接觸到文言文之後，就整個著迷於文學當中。
在中學時期最愛的文學體裁是詩詞，因為詩詞的文字最美，五絕二十字，七絕二十八字，或是律詩、古詩，還是宋詞，都鮮少有破百字的作品，卻美艷至極，整個讓我一頭栽入至今。也因此在國高中寫了很多現在自己看了很想死的詩作（文章分類中自己找）。也許是因為中學課本中的文言文鮮少有長篇，其內容也多是深具教化意義，因此我還真的在大學以前，沒讀過多少文言散文名篇。
現在腦海中殘存的記憶，我高中時候反而是最大量閱讀近代作品的時候。現在很少去接觸的作家，在那時候反而都會看上幾本，拉哩拉雜看了一堆，現在還記得的還不多，好像有看過朱天文、朱天心、張大春……等，其中還包含一些外國的譯作，不過還真的記不太起來有哪些了。
那個時期到現在還讓我繼續喜愛的，只有兩個人的作品——白先勇與琦君。不過今天讓我想寫的人物是琦君，白先勇就等哪天文字浮上來的時候，才寫得出來。
琦君是影響我最深的現代作家。我每次介紹她作品的時候，總都會以這句話當作開場白。
說到琦君，跟我同時代的人，腦海中一定會浮現三個字——桂花雨。在國中的國文課本中，一定會有一篇琦君的作品，我們過去是有雲長腳毛的〈桂花雨〉，而現在的學生多是讀到〈下雨天，真好〉或是〈月光餅〉。高中時候又多了一篇〈一對金手鐲〉。
琦君的文筆真的就是溫柔敦厚，寫任何事情都是一派的慈祥和藹，在她筆下的世界，無論是善惡對錯，總是有種慈悲的體諒。莫名地，我寫完這句，腦海中浮現的是觀音的身影，或許這也是一種普渡眾生的方式吧！
一開始到圖書館找琦君的作品，動機很單純，因為這是課文中的作家，瀏覽書架時候總會比較有吸引力讓人拿下來翻翻。琦君的散文讀起來就是很輕鬆，因為多是一個又一個短小的故事，可能也不過一千多字。看起來很快很順，不知不覺中就喜歡上。就是喜歡看故事而已。
但卻也沒想到，這是琦君文章最厲害的地方。簡單、平實、真摯、誠懇的風格，讓人看起她的作品總是很容易一篇又一篇的看下去，最後才驚覺整本書看完了。內容也沒又刻意說些什麼教化，也沒有想要表達什麼思想，就是單純的故事。
但真的開始讀中文系後，發現這樣的功力卻也一點都不單純。藉由平易近人的故事與文字，從琦君的書中，彷彿可以看到一個母性的角色，無論是女兒、姊姊、媽媽、奶奶、妻子、老師，都紛紛出現在身旁，用她真誠的態度與精神，潛移默化讀者的心靈，深深受其影響而不自覺。
我真的覺得，琦君的文字是一種道德與慈悲的教化。
不過當時的我根本沒想這麼多，就只是單純的喜歡喜愛而已。從此之後，我就在圖書館中看遍所有能找到的作品。而大學之後，開始有了買書的習慣，尤其愛買二手書，所以我就開始陸續的在蒐集所有琦君的作品。從中央大學的琦君研究中心的書單上，琦君的專著有52本，扣除翻譯兒童文學8本，還有中英對照散文集1本後，還有43本專著。但是我蒐集多年至今，只有28本藏書，還要持續努力尋找。
雖然在琦君過世之後，陸續有很多她過去的作品再版，也有一些是我缺的書目，但是我就是很不想買。我不喜歡新的封面與排版，也不喜歡因人已逝之後的商業行為，我還是喜歡看那一本本，小小舊舊，封面只是張風景照，而且內文排版印刷有時還不夠清楚的舊書。
那才是我心目中琦君應該有的樣子。
現在我房間內有五個落地式的大書櫃，扣除放文具、雜物、光碟等非書籍與文學的物品後，大概還剩下三個半裝滿書的落地大書櫃。有時候想，如果我把這些書都換成購買時的現金，我大概可以多個十快萬的存款吧！去年計算過，我櫃上的書籍大約有八百本，以一本一百五十元來算，就有十二萬了，當中還有許多是大本厚的精裝版，所以應該只會多不會少。
恩，我物質上是窮困的，但精神上是滿溢的。
我一直覺得古典文學是最美的文字表現，一字一句總是充滿許多的內涵，在極短的長度裡，卻可以容納龐大的資訊。若把這句話翻譯成文言，大概是這樣：古文美矣，字句滿實，雖短而大也。同樣意思的一句話，在白話文中卻要用兩三倍以上的字數才能清楚表達，而且雖然使用的字眼都是很簡單的，可是卻能感受到其中的樸實與真實，文言文真的是非常具有美感的語言工具。也難怪我在國中國文課接觸到文言文之後，就整個著迷於文學當中。
在中學時期最愛的文學體裁是詩詞，因為詩詞的文字最美，五絕二十字，七絕二十八字，或是律詩、古詩，還是宋詞，都鮮少有破百字的作品，卻美艷至極，整個讓我一頭栽入至今。也因此在國高中寫了很多現在自己看了很想死的詩作（文章分類中自己找）。也許是因為中學課本中的文言文鮮少有長篇，其內容也多是深具教化意義，因此我還真的在大學以前，沒讀過多少文言散文名篇。
現在腦海中殘存的記憶，我高中時候反而是最大量閱讀近代作品的時候。現在很少去接觸的作家，在那時候反而都會看上幾本，拉哩拉雜看了一堆，現在還記得的還不多，好像有看過朱天文、朱天心、張大春……等，其中還包含一些外國的譯作，不過還真的記不太起來有哪些了。
那個時期到現在還讓我繼續喜愛的，只有兩個人的作品——白先勇與琦君。不過今天讓我想寫的人物是琦君，白先勇就等哪天文字浮上來的時候，才寫得出來。
琦君是影響我最深的現代作家。我每次介紹她作品的時候，總都會以這句話當作開場白。
說到琦君，跟我同時代的人，腦海中一定會浮現三個字——桂花雨。在國中的國文課本中，一定會有一篇琦君的作品，我們過去是有雲長腳毛的〈桂花雨〉，而現在的學生多是讀到〈下雨天，真好〉或是〈月光餅〉。高中時候又多了一篇〈一對金手鐲〉。
琦君的文筆真的就是溫柔敦厚，寫任何事情都是一派的慈祥和藹，在她筆下的世界，無論是善惡對錯，總是有種慈悲的體諒。莫名地，我寫完這句，腦海中浮現的是觀音的身影，或許這也是一種普渡眾生的方式吧！
一開始到圖書館找琦君的作品，動機很單純，因為這是課文中的作家，瀏覽書架時候總會比較有吸引力讓人拿下來翻翻。琦君的散文讀起來就是很輕鬆，因為多是一個又一個短小的故事，可能也不過一千多字。看起來很快很順，不知不覺中就喜歡上。就是喜歡看故事而已。
但卻也沒想到，這是琦君文章最厲害的地方。簡單、平實、真摯、誠懇的風格，讓人看起她的作品總是很容易一篇又一篇的看下去，最後才驚覺整本書看完了。內容也沒又刻意說些什麼教化，也沒有想要表達什麼思想，就是單純的故事。
但真的開始讀中文系後，發現這樣的功力卻也一點都不單純。藉由平易近人的故事與文字，從琦君的書中，彷彿可以看到一個母性的角色，無論是女兒、姊姊、媽媽、奶奶、妻子、老師，都紛紛出現在身旁，用她真誠的態度與精神，潛移默化讀者的心靈，深深受其影響而不自覺。
我真的覺得，琦君的文字是一種道德與慈悲的教化。
不過當時的我根本沒想這麼多，就只是單純的喜歡喜愛而已。從此之後，我就在圖書館中看遍所有能找到的作品。而大學之後，開始有了買書的習慣，尤其愛買二手書，所以我就開始陸續的在蒐集所有琦君的作品。從中央大學的琦君研究中心的書單上，琦君的專著有52本，扣除翻譯兒童文學8本，還有中英對照散文集1本後，還有43本專著。但是我蒐集多年至今，只有28本藏書，還要持續努力尋找。
雖然在琦君過世之後，陸續有很多她過去的作品再版，也有一些是我缺的書目，但是我就是很不想買。我不喜歡新的封面與排版，也不喜歡因人已逝之後的商業行為，我還是喜歡看那一本本，小小舊舊，封面只是張風景照，而且內文排版印刷有時還不夠清楚的舊書。
那才是我心目中琦君應該有的樣子。
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